Muchas veces me han preguntado cómo hice algunas obras y, sobre todo, a qué se refiere y qué es la técnica del óleo plastificado. Estas preguntas se concentran con gran insistencia en la obra “Antropometría de culo huevos y polla”.
Pues bien, esta es la explicación que aporto, sin ocultismos ni fórmulas secretas.
Se trata de una obra homenaje al gran Yves Klein, del que sería inútil disimular mi admiración. Diré para empezar, que en ningún momento mis órganos genitales -porque son los míos- se mancharon con óleo ni con trementina ni aceite de linaza. No como Warhol, que utilizaba a sus empleados para diferentes funciones físicas o fisiológicas. No tuve que embadurnarme, qué fácil hubiese sido. Yves Klein ungía con sus sagradas tinturas a sus modelos (otro ejemplo claro de egoísmo y falta de sacrificio personal) que, en algunas ocasiones, estampaba contra los lienzos en público, a la vista de multitud de personas mientras un grupo de músicos tocaban su Sinfonía Monótona (ahí si que echáis unas risas). A estas obras las llamó antropometrías, y se conocen como antropometrías de la época azul.
Mi procedimiento fue mucho más básico y menos litúrgico, aunque igual de efectivo y altamente artístico. La idea era la de sentarme sobre la tabla y presionar con mi pene y testículos al mismo tiempo para así dejarlos impresos a la manera de Yves. Me dí cuenta de que iba a ser difícil que algo se notase así, de modo que decidí sentarme con el pene erecto. Este tipo de cuadros se han de realizar de un tirón, ya que una espera excesiva puede estropear el resultado final. Preparé las dos tablas. En una coloqué el plástico y lo pinté de blanco con bastante aceite de linaza. La otra tabla la pinté de azul celeste (creo recordar) en cantidad considerable. En el momento en que me sentase se provocaría la mezcla que, al tener mucha pintura, sentiría mullida en mis partes la futura obra de arte. Cuando las dos tablas estuvieron preparadas, las junté y separé el plástico de manera que quedó el blanco por el interior del film y a su vez sobre la tabla azul.
Ahora llega la parte física.
Me convierto en brocha humana, en verga pintora, en huevos gestuales, en nalgas azules. Por supuesto tenía una cerveza en una mano y un canuto en la otra, así que, nunca mejor dicho, pinté con la polla, como hubiese dicho Vincent (Van), aunque él habría añadido “con la polla del diablo”.
Cuando estaba la tabla preparada para sentarme en ella, me desvestí, como es natural, y comencé la tarea de ereccionar mi miembro. Era de mañana y hacía frío, además siempre que pinto me estreso, así que no conseguía más que una penosa y mínima tiesura, más bien lo llamaría una ligera elevación, un patético empinamiento. Comencé a sudar por el infructuoso meneo y por la urgencia de mi espíritu siempre que pinto, repito, estresado, ansioso, espiritual incluso, pero no empalmado.
Susana llegó de la calle. Todo arreglado. La llamé. Me la encontré en el pasillo. Estaba algo encogido, desnudo de cintura para abajo, nada sensual aunque intentando ser provocador.
- Hola, aquí me tienes, soy tuyo.
Le expliqué. Le pedí ayuda.
-Oye, que tal si…
Ella ya no se extraña de nada desde hace tiempo, pero me mandó a hacer puñetas sin posibilidad de acuerdo:
– ¡Quita guarro!
–No, no, no estoy manchado ni nada, venga, que yo no puedo- repetía persiguiéndola con la polla medio tiesa por el piso.
No hubo manera. Desistí. Me las arreglé como pude y cuando ya estaba sudado y cansado, con la polla apenas en condiciones, decidí sentarme de todos modos y apretar con fuerza para que se notase todo lo posible el prensado. Así fue, me senté, apreté con sacrificio mis testículos, los apreté hasta que me dolieron, y lo mismo hice con la polla. Pensaba que en el momento en que la apretara contra la tabla, mi amor por la pintura me la pondría dura, pero en esa ocasión no fue así.
“Un libro impactante y durísimo, tremendo y demoledor, que no olvidaréis fácilmente. Poesía autobiográfica y narrativa, o realista y crítica, son los primeros adjetivos que me vienen a la cabeza tras su lectura. Pero también, inmediatamente después, traumática, visceral y catártica, en cuanto que parte de un trauma o experiencia amarga (escatológica incluso) y pretende, mediante su exteriorización, reconciliar al poeta (y de rebote también al lector) con el entorno y el mundo” (Vicente Muñoz Álvarez)
“Este primer poemario de Peter es eso: una crónica de una deriva en la que, aun sin pretenderlo, y muchas veces alejándose de los vientos, la resaca le ha llevado a él mismo, pese a esa prepotencia de los que dicen tener razón y sus acólitos adocenados, los que trazan un estilo de vida que intenta capar al que busca tener una voz propia, / lo que más añoro es un simple abrazo / ser él mismo, luchando contra la sensación del fracaso que recorre la vida de un artista...” (Alfonso Xen Rabanal)
